《正负之间》剧情简介
这样下来倒也是被左岩烧死了三四只。不一会的工夫，地上就躺着九只食肉鼠的尸体。而左岩也是全身血渍，伤痕累累，疲惫不堪。有着土元素盾牌的保护，左岩胸口的要害倒...左岩看着机关，有些疑惑，不清楚希德到底想要怎么样。可是无论如何，他也只有死路一条，想到这里左岩的心底里又是绝望无比。别惊奇了！都快死了的人了，还这么好奇！进去吧！希德发现...
远处有两个身影一直跟在左岩和希雅的后面。进入树林后，一个继续跟在后面，一个快速的离开了。你得离开学院，离开萨芬城！不要问为什么，越快越好！希雅犹豫了半天后，终于心一横，对左岩说道...
《正负之间》相关评论
🍒 停·1921🍵
阿弥陀佛。这部片子让人看着很不舒服，随便告诉人姓名，随便念正负之间做法，这些懂一点的人都知道是大忌。一听就不是神佛，而是什么奇怪的东西。另外请不要随便用神佛乱拍恐怖片给人以误导，导演和编剧，因为你们乱拍片导致人远离正法，后果自受。劝你们种善因，不要散播恶因。拍这种片子真的不怕有损自己的福德吗？只能感慨无知真可怕，比你们拍出来的东西更可怕。电影都不如电影主创的心念可怕。怎么会有这么不知死活，拿恶念开玩笑的人？而且还是对无数人？不过反思一下，就不应该因为好奇点开，自己看到这部片子还是有什么东西应了。金基德在前，不作不死。劝你们回头是岸。主创你们觉得这部片子有意思，把观众吓得哇哇叫很有成就感很好笑，你们不了解的东西何尝不是也看你们幼稚无知到可笑，就为了好玩招惹不该沾惹的东西。
魅力将军
终于看完了,除了温情脉脉的父子父女晴之外,我想最重要的是唤起了大家对于子女教育的探讨,我更加明白到孩子是父母的镜子,最后最后还是最喜欢石头!!(反而对林志颖厌恶感加深)
甜蜜的微笑
我觉得不错，7分是绝对有的，我真的不希望有些平常不看恐怖片的人来看恐怖片，看完打个1分说太吓人了。 然后电影里的巫蛊之术再信以为真，真觉得自己被诅正负之间了，我觉得你们这群人是傻逼。 台湾是中国电影最后的净土。不要破坏他
请看大屏幕
135min影院版。很灵很有想法，置景、灯光、运镜等在前作中都有迹可循，自成一家的创作路子，野，但不过火，谦卑地拿起，轻巧地放下。人物素材本身起点高，感觉135分钟装不太下。一些历史细节、转折在处理和取舍时失去了事件本身的细腻度和质感，对历史的把握还是稍显僵硬、单薄了，不知道是不是时长、剪辑过的缘故。希望能有机会看到导演版更完整的故事吧。
飛主流
马库斯（磕药版
9.1/10 #PFF30 Fiction and Non-Fiction. 以一种社会纪录片的温柔视角(城市地貌的重评估-纽约大部分拍摄位于中国城附近；与孩童思维的反思-真实的与孩子的对话和观察)，来逐步构建“反抗”的孩子与“失意”的成年中的关系，拷问家庭中Motherhood，或Parenthood，的定义。正如滨口在《两个人是一抽一出
》中重估文本性质和指向性一般，米尔斯同样重估了话语(对话/采访)的含义，正负之间通过未来(孩子作为未来社会的主体)评估未来的方式来短暂脱离现世泥淖(黑白也作为“去现实”的手段)，建立新的和解/理解。孩子掌握着Apparatus(录音机)，然后允许观众去通过他聆听世界，聆听城市“噪音”，聆听他人，并尝试理解，理解世界。
鲁西西噗。
这部电影也只值一个三星，我一直说韩寒最成功的小说是1988，这部电影和1988一样都是以公路小说/电影，可是只用了外表却忽略了主线。电影和韩寒的写作风格一样，言辞犀利，却只能限于短篇和杂文，永远没办法把一句句经典的话串联成一部连贯的小说，这是他和小四最大的差距。
黄油发糕
如果说《正负之间》是在加强“败者=女性=受害”的话语，那黑泽清则是在揭示这种构建本身。它的政治性在于脱离那些更容易展示的帝国军妻或者为国造兵器的妇孺，反其道而行从一个“良心觉醒”的正义使者的家庭入手，用前半段塑造出一个貌似充满能动性的女性角色；再在后半段展示“她”为何仍是历史的”演员“而非导演，仍是一个没有名字的“间谍的妻子”。也是在正视史实性上的军国残虐与女性受害的同时，揭露出历史话语构建上的战胜者正义论与受害者的女性化。而作为“爱”的苍井优和作为“正义”的高桥一生是一对在用自身实在的矛盾性消解对方抽象的确定性的因子，她们之间的联姻注定是对“家国同构”本身的揭露。
